八月里秋深,狂风怒号,狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。
茅草乱飞,渡过浣花溪,散落在对岸江边。飞得高的茅草缠绕在高高的树梢上,飞得低的飘飘洒洒沉落到池塘和洼地里。
南村的一群儿童欺负我年老没力气,竟忍心这样当面做「贼」抢东西,毫无顾忌地抱着茅草跑进竹林去了。我嘴唇干燥也喝止不住,回来后拄着拐杖,独自叹息。
一会儿风停了,天空中乌云像墨一样黑,深秋天空阴沉迷蒙渐渐黑下来了。
布被盖了多年,又冷又硬,像铁板似的。孩子睡觉姿势不好,把被子蹬破了。
一下雨屋顶漏水,屋内没有一点儿干燥的地方,房顶的雨水像麻线一样不停地往下漏。
自从安史之乱之后,我睡眠的时间很少,长夜漫漫,屋漏床湿,怎能挨到天亮!
如何能得到千万间宽敞高大的房子,普遍地庇覆天下间贫寒的读书人,让他们开颜欢笑!安稳得像是山一样。
唉!什么时候眼前出现这样高耸的房屋,到那时即使我的茅屋被秋风所吹破,我自己受冻而死也心甘情愿!
赏析:
上元二年(761)的春天,杜甫在成都浣花溪边盖起了一座茅屋,总算有了一个栖身之所。不料到了8月,大风破屋,大雨又接踵而至。诗人长夜难眠,感慨万千,写下了这篇脍炙人口的诗篇。诗写的是自己的破落茅屋,表现的却是忧国忧民的心情。
这首诗可分为四节,前5句是第一节,第二个5句诗第二节,最后8句是第三节。
第一节,「号」「茅」「郊」「梢」「坳」5个平声韵脚似乎传来阵阵风声。「风怒号」三字,音响宏大,读起来似乎能听到秋风咆哮。一个「怒」字,把秋风拟人化,富含感情色彩。诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?
「卷」「飞」「渡」「洒」「挂罥」「飘转」,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动人的视线,拨动人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。我们读这几句诗,分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼、怨愤、无可奈何,也不能不激起我们心灵上的共鸣。
第二节,前节写「洒江郊」的茅草无法收回,是不是还有落在平地上可以收回的呢?有,然而却被「南村群童」抱跑了!如果诗人仍如当年壮健有力,自然不会受这样的欺侮。「忍能对面为盗贼」,不过是表现了诗人受到欺侮的愤懑心情而已。一切都是贫穷惹的祸:诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;「群童」如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。
「归来倚杖自叹息」,诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息,却没有引起别人的同情和帮助,侧面反映了世风的浇薄,同时也让诗人联想到类似处境的无数穷人。
第三节,写屋破又遭连夜雨的苦况。「布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂」两句,没有穷困生活体验是写不出来的。成都的八月,天气并不「冷」,正由于「床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝」,所以才感到冷。
「自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻」两句,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家,最后又回到「长夜沾湿」的现实。忧国忧民,加上「长夜沾湿」,怎能入睡呢?作者由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗结尾的高潮。
「安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山」,构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势,恰切地表现了诗人从痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。诗人的博大胸襟和崇高理想在「呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!」中表现得淋漓尽致。
别林斯基曾说:「任何伟大
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诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。」杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但当我们读完最后一节的时候,就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现「天下寒士」的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
(二)《登高》
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
译文:
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