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网络文学十年盘点之二（第1页）

2000年网络文学代表作之《悟空传》

作者：今何在

首发地：新浪论坛金庸客栈

有人说，《悟空传》是今何在一生都无法超越的经典。本着奖掖作者的原则，我们还是换种说法：网络文学史上永远都有今何在的名字，但是再也不会出现《悟空传》这样地位特殊的作品了。

《悟空传》之所以成为经典，一是因为早，二是因为颠覆，三是因为周星驰，四是因为大学生。

我相信，网络文学是进步的，把没穿内裤的原始社会叫黄金时代是种讽刺，如果《悟空传》放到2008年，也许它仍然是一本精典小说，但它不再具有经典的地位了。时光回溯到2000年，《悟空传》的横空出世对我们来说无疑是种惊喜，因为原始人的文明时代开始了！

从思想内涵上来说，爱情和叛逆，是大学生们孤寂灵魂的呼唤，是大学生们恒久追寻的主题。

正是无数的大学生将今何在推向了巅峰，让他引领了阅读的潮流，他们在声嘶力竭中渴望着情比金坚，至死不渝，在痛与泪的重复中尝试着体验人生的快感，他们爱今何在，如同爱周星驰一样。

周星驰的“大话西游”用无厘头诠释了叛逆，用死和生渲染了爱情。在今何在的笔下，他的悟空，同样具有这样的特点。《悟空传》承继了“大话西游”，并且发扬光大了周星驰的思想。

生之如斯，爱之如斯。再过一个十年，也许会有另一个今何在吧。

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2001年网络文学大事记之【天涯群英荟萃】

天涯建立于1999年，一直以来都以自由随意的风格著称，随着榕树下、西陆等网站的日渐衰落，伴随着的是天涯的崛起。在2001年开始，天涯一系列的举动使得他逐渐树立了第一大华语社区的地位。

2001年4月，王怡在关天茶舍发表大作《二十世纪之乱臣贼子（一）》，引起众多网友的跟帖，影响极大。这段时间，由于王怡、朴素的努力，关天茶舍人气大盛，童天一、雷立刚、求稗书斋（本名刘大生）、李宪源（网名新呐喊）、摩罗（网名3699）、叶曙明（网名一听）、易大旗（孔捷生）、王晓华、古清生等成为关天的活跃网友。中国互联网络年鉴（2002）上对关天茶舍有如此描述：“关天茶舍的文章以思想性和学术性见长，由于人气旺，讨论的氛围也不错。尤其值得一提的是，来这里的网友不乏国内著名的作家、学者，他们有些匿名参与讨论，有些就直接真名现身，这无形之中增强了论坛的影响力。”

9月11日，“9?11”事件引发关天茶舍大论战，使关天影响力进一步提升，并得到法新社等国外媒体的关注。

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2001年网络文学大事记之【龙的天空制霸】

2000年夏天，西陆的自娱自乐、红尘阁、一意孤行、五月的天空四个文学类BBS版块组成龙的天空原创文**盟。2001年6月，龙的天空正式成立文化公司，并开始进行网络作品的实体出版代理。由于内容丰富，阅读便捷，2001年，龙的天空在继黄金书屋之后，正式确立其中国原创网络文的霸主地位。

2002年由于龙的天空将主要精力放在了实体出版代理，并一举购下大量优质网络原创作品的版权，开始淡出原创网络文学的主流视线。其较为知名的出版物有《真髓传》、《都市妖奇谈》以及《迷失的大陆》等。

2003年之后受到出版市场萧条的影响，逐渐失去了原创文学网站的地位，但由于其率先推出书评体系，龙的天空论坛逐渐成为原创网络文学圈内的核心地带之一。

2008年龙的天空正式关闭书库，只留下了原论坛系统；同年12月，论坛进行了第三次改版。

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2001年网络文学大事记之【博库倒闭】

99年在黄金书屋被收购的同时，博库在美国硅谷成立，并在北京进行大规模招聘。单从国内一家知名图书报纸，新生的博库便一举挖走了十几名编辑记者，其中不少还是该报的骨干人员，此事对当时的整个出版界造成了不小的震动。

因为有美国产业资本而非风险投资的支持，以及资深的书业人士坐镇，博库的前途一度被业界看好。创业之初，博库一连串的推广活动也让人目眩神迷：先是在各大媒体进行铺天盖地的广告宣传，继而与中国青年出版社、北大等单位联手合作，推出“走马黄河”、“敦煌行”等活动，大造声势，后又在大量收购作品电子版权之余，以培养中国的“斯蒂芬?金”为名，与王朔、陈村等大批作家签约合作。可以说为了拓展知名度和网站浏览量，博库确实花费了不少心思。

但是，博库所倡导的收费下载与收费阅读精神，在这个免费成为通行法则的互联网争霸年代显得格格不入。盗版风行，其最重要的上游资源——与几乎所有的中文知名作家、作者、学者签约的几千本电子书——的优势也根本没有发挥出来。另外，当时的网络条件也不具备，上网人数少，网速慢且贵，没有便捷的支付条件。

投资商在第一笔投资后，就以盈利模式不现实为由拒绝追加投资。到了2001年底，博库的倒闭宣告了国内第一次ebook收费尝试的失败。

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2001年网络文学代表作之《蒙面之城》

2001年，宁肯依靠网络推出他的长篇小说《蒙面之城》。宁肯是位散文家，在第一届网络文学大赛中，他以一篇散文进入获奖者名单。创作的这部《蒙面之城》曾投稿给许多期刊，均未获发表，网络发表后，竟然很快便被《当代》刊用。

同样一本书，为何当初投稿却不被采用？这其实说明了当时期刊编辑体制中的巨大弊病——每一个编辑部不同编辑的水准及用稿标准是不一样的，假如你投去的稿件正好落入对你风格不欣赏的那个编辑手中，你就没有希望了。更可怕的是，不太知名的作者，同时又非美女，和编辑又不太熟悉的话，你投去的作品很可能根本不被仔细阅读，你往往根本没有机会让编辑们对你的作品采取慎重态度。在这些前提下，网络的积极意义凸现出来——它可以让你的作品面对巨大数量的读者，其中只要有万分之一的机会遇到懂得欣赏你的编辑，你就可能脱颖而出。网络改变了传统中编辑和未出名作者之间严重不平等的关系，并一定程度上改变了以往的模式。

以往模式：

作者——被编辑群熟悉和接受——由期刊推出，进而被读者熟悉和接受。

网络干预力增强后的新模式：

作者——通过网络被广大读者熟悉和接受——编辑群出于市场考虑不得不接受

因此可以说，对于真正有才华的作家而言，网络给予了他们直接被读者接受的机会。从这个意义上讲，所谓“网络文学”本身就是个伪命题，网络对于文学而言，并非创造了“网络文学”这种新的文学样式，而是它创造了作者推出作品的全新方式。

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